《香港文學》月刊於1985年1月1日創刊，劉以鬯先生（1918-2018）擔
任主編，直至2000年6月30日編竣同年7至8月合刊號（總第187-188期）後榮休為止。期間，多次依國家、地區為單位，組織世界華文文學專輯，楊櫫整理保存作品的重要性，令人印象深刻。陶然先生（1943-2019）繼任期間，編輯部從2000年9月至2015年12月出版的月刊中，甄選一系列佳作，陸續編輯了小說、散文、評論三類選集，先後問世者合共20卷。它們成了本港文學類圖書的亮點，贏得口碑。稍後，受曠日持久的新冠疫情影響，這一品牌不虞中輟經年，備受讀書界、尤其是青年文學愛好者關注。
而今病毒終於消弭，編輯部在主編游江先生主持下，自2016年1月至
2023年12月的月刊裡，認真初選了一批小說、散文、評論，另加新詩秀作，賡續了選集的編輯工作，可喜可賀。之後敬奉游主編委託，我以接手的134篇長短不一的散文為本，反覆權衡斟酌，決定取錄其中60位作者，一視同仁，每人一篇，組成本書，與其餘三種文類的選集，一齊作為月刊創辦四十周年的獻禮。
我甄選稿件的着眼點，主要是四個方面，以下分別簡述之。

包含五湖四海的華文文學作者。他們有的來自兩岸四地（具中國內地背景的作者，目前或在內地，或正在雷港深造，或剛卜居香港；香港作者，或本地土生土長，或移港已逾七年：澳門作著，有的曾在港任教：台灣作者），有的旅居美加歐洲，有的分佈東南亞，男女與老中青兼備。猶記劉老當年寫的月刊〈發刊詞）明確指出：「香港文學與各地華文文學屬於同一根源，都是中國文學組成部分，存在着不能擺脫也不會中斷的血線關係。對於這種情形，最好將每一地區的華文文學喻作一個單環，環環相扣，就是一條拆不悶的「文學純」。」要使一個個「單環」相扣成「鏈」，只有一個辦法：描棄圈子，加強彼此的聯繫和交流。〈發刊詞）結句斬釘截鐵：「只要齊樂在一起，不會不感到團聚的溫暖。」我遵循的就是這一團結精神，故不僅擴大了選集的作者隊伍，增添了文字內容、打開了讀者眼界，還將香港女化人走出本土的行止，鉅細不漏地引回來，證現了華文文學遐邇相通的無窮魅力。

自然，也毋庸諱言，鑑於音港發表文學作品的團圃一向有限，而今仍未臻繁樂發達，身為歷史悠久的在地純文學雜誌，月刊既相對較多披載在港作者原創力作，選集按實際比例給予它們稍大篇幅，望不被視為偏頗是幸。2容納盡可能多樣的題材。現代文學中的散文，通常指詩歌、小說、戲劇之外的其他所有文體。它的基本特徵是：以廣泛多樣的題材，靈活自由的結構，創造性地運用各種文藝表現手段（如比喻、比擬、反復、想像和聯想等），展現作者個性風格，反映社會生活實際，表達自己真情實感。



文分狹義和廣義兩大類。前者指純粹美文，即抒情散文或小品文；後者既包括狹義散文，還包括雜文、日記、信函、訪談、講演、遊記、傳記、眾道、生態散文、勵志散文、哲理散文等等。可以說，散文天地本就種為度闊，隨時代的進步還不斷再拓展，足可任你盡情馳轉飛翔，把天賦才、傾吐得淋漓盡致。

六十位作者遍佈全球華人世界，每人心中要訴諸毫端的情、事、物自然無比豐富，且相異各如其面：揭示人物關連的有之；縷介史地變遷的有之；描摹四時環境的有之；記錄生存栗六的有之；涉及觀人察己的有之；牽扯待人處事的有之；透露公私隱秘的有之；憶念師長同儕的有之；敘述友誼愛情的有之；再現筆墨軼聞的有之。題材怎樣得來，作者當然明瞭；題旨如何發酵，卻需時光箋註。散文講究的知趣、理趣和情趣，在在流露於字裡行間。

諸君倘能細細咀嚼、反覆回味，相信每次寓目接讀必有新得。
欣賞姿彩豐盈的寫作妙着。作者選取的角度、手法，顯示的格調、氣
韵，自然也各具特色。舉幾個實例吧。黃仁逵的〈物質不滅〉，兩段一長一短。先自啟德機場、老爸及其木躺椅起筆，兜兜轉轉道出琴的來歷和修整，橘子滾下山去經過教堂，閣樓上有位不相識的風琴手，講經壇左側有根大蠟燭，某日作者把它扛回助他度過沒繳電費停電的一夜等情節。再交待四十年後，一老友買回他賣去的琴，提來物歸原主。文借物理定律為題，藉此入手，以生平經歷自圓其說，解釋了塵世間人與物的相繫相連，生生不息，細思饒有趣味。

葉輝的〈諾士佛台•東和墟•蓮麻坑》，縷述文題三處的地理演變，百姓反抗滿清、英殖民者、日寇的史跡，居民的信仰習俗以及當地物產、聞人等等。作者所言有根有據，沒有信口開河，嚴謹之餘，也不忘雅俗兼顧。

方麗娜的〈蔚藍海岸剪影》，帶引我們領略摩納哥及其賭城蒙特卡洛，法國尼斯附近的莫雷斯克別墅，尼斯和摩納哥之間最古老、迷人且富有個性的小鎮埃茲，意大利東北海域那些富有韻味的小鎮等地海天的旖旎風光，其間穿插了演員勞倫斯．奧立弗、瓊．芳登、奧黛麗．赫本、格蕾絲•凱麗王妃；作家加布里埃爾．柯萊特、毛姆、弗蘭西斯．布蘭奇；哲學家尼采；畫家馬克•夏加爾；企業家烏戈里夫婦等名人的遺聞軼事，遊與人交纏交匯，人與景相輔相承，果真是遊記贏得讀者青的不二法門。

少君的〈四季，成都〉，可謂美不勝收：春天的雨絲春天的花海；夏日
的廳人夏曰的美食；秋天的成熟秋天的落葉；冬日的黑白分明冬日的生趣盎然-袋向“金人的氣候，深辱的原史。露錢的物產，大自悠足如此的保大勇慷慨，將巨大的財富賜給這方歷史久遠的土地，並在它身上留下一個永恆的印迹—天府」有極大的誘惑力，關鍵在於：特點突出，令人神往。
潘步釧的〈懷念華老爹），藉追憶小六時班主任的言行（重點是講明代鬼才倫文飲作詩和抗眼時雪糕小販獲權警句的故事），一邊觀人一邊察已，略述了香港小學教育的發展情況；勾勒了自己受老師影響、學業與思想得以成長，後來並投身教育事業、對此地教育有所反省的輪廓，言簡而意賅。

孟慶華的〈列娜〉寫的是不幸的愛情，與一些故弄玄虛的散文大異其趣，情節推進的邏輯頗清晰，彷彿一氣呵成；人物的描繪與對白也符合身份，所以，雖則篇幅較長，閱讀卻順暢，不必花很多時間。我因此想到，散文吸收一些小說的作法，未嘗不可，也未嘗不好。

蓬草的〈樓上》，是個從小被溺愛、待人處世算是「白癡女」的「荒誕」故事。作者讓實情說話，慢慢推向「高潮」，令人明白人間無奇不有，簡省了許多筆墨。作散文若言興用「妙招」，這不啻一例。

奈何紙短，適可而止，例文不再枚舉，諸君繼續好好讀下去吧！
看重修養豐贈和個性突出的語言藝術。陳河的〈對一隻小貓的回憶），首尾用語都有講究。前者以兩個精巧組句，把回憶的對象和情感性質端出，意在吸睛卒讀。後者想及兩種可能，更相信牠還活着，那俗語（貓有九條命）和擬人法，使回憶更生動更有餘韻。

文章的「鳳頭」、「豹尾」，指的應如是！
董橋的〈硯邊散墨》，文分五支，說書法、記人事、談詩詞、描箋紙，看似閒筆散墨，實則無一不涉際遇，作者學殖富足，態度雍容冷靜，毫端文至此歎為觀止。

日諸和，氣韻幽美生動，一讀便知是典型老派文人的氣度。他的操觚功力，

鄭培凱的〈我為你寫詩NS》，由三大段散文詩組成，先後以「我為你寫
詩，在眾聲喧嘩的市集」、「我為你寫詩，在秋風爽颯的清晨」、「我為你寫詩，在浪壽拍打的海灘」起筆，再分別帶出三小段文字，連續不斷的反復與奇異迭現的想像，讓人感受到了詩人衷心蕩漾的深情。

蔡益懷的〈一杯咖啡的約定》，給我最深的感覺有二：扣緊「約喝咖啡」一事，而且每次只輕描淡寫就將你抓住；粵語、詩句信手拈來，接目如見相關的主客兩人。當然，這些都得力於作者身為小說家的文字造詣。

洋美的〈爺爺的命日》，有個最顯著的好處：作者說每件家事，均出以平靜溫馨的語氣，我暗付這必定與作者行文言語的習慣、修養有關。這種習慣、修養並非一朝一夕所能養成，也不是任何人都能達至。如果讀的時候也心平氣和，對文章的旨意諒必體會得更深切。

康夫的《盗火記》，產生於為創作奇幻故事而深入潮濕寒冷大西南的生活感受。作者在那裡目力所及、身軀所觸，經驗有限，但說人說事所出短句，生氣和詩意盎然，何以如此，須知作者乃資深詩人，文字老到，加之平生其他歷練豐盈，對付起來，還是綽綽有餘也。

胡燕青的〈星空，仍非常希臘》，選取題目那破格句子由毀譽參半、到獲普遍認可、再到咸列為經典的文壇往事入文，趣味之極；其實也檢驗了作者善於細究體會語言蘊含、敢於顛覆語法舊規的水準。以如此方式紀念前輩，可謂「秀才功夫，不露痕跡」啊。

林方偉的〈重遊星洲，追憶年華花樣時—羅佩雲回到與劉以鬯的故事源頭〉，有「緣結南洋」、「南洋風情」、「南洋味道」、「南洋人情」數段，想了解一位媒體記者、作家兼星港文學研究者，怎樣捕捉、尋找材料，如何形諸紙墨，俯首閱讀之，可獲啟迪。

篇幅所囿，未克一一，似乎也不需要。幸好觸類旁通的功夫讀多了也可
把握，那就這樣打住好了。